NFB 技術が Western-Electric 社により開発・発展されて，低歪み増幅が実用化されました．
この技術のおかげで，安価に，且つ大量に増幅装置が供給可能になりました．
いわゆる Hi-Fi 時代の幕開けです．
従って，Audio は NFB の賜と行っても過言ではないでしょう．
4〜50年前には，いかに安定に多量の NFB を掛けるかが，最大の技術的な問題でした．
特に，市販品では，いかに低歪みで大出力かが，その価格を左右し，販売量をも決定する
最重要項目であったためです．
しかし，真空管が Audio 増幅器の主役の座を半導体に奪われた後，
一部，LUXMAN と山水電気を除いて，アマチュアにのみによって，
真空管アンプが造られ，愛用されるようになりました．
アマチュアの自作アンプは販売用ではないため，むやみに低歪みとする必要が無く，
製作の容易さと安定性の問題，さらには聴感上の問題から NFB に対する疑問が
投げかけられてきました．
NFB の功罪についての論争は，三極管と多極管の論争とも深く関わっています．
最近では，裸特性の良い三極管には，NFB は不要か，掛けても少量でよいと言われています．
一方，多極管には今日でも適度な NFB が不可欠です．
NFB の功罪を考えるにあたり，一般増幅器に必要な性能はどの程度でしょうか．
歪み ; 常用レベルの出力時で0.5%以下
ダンピングファクター ; 2〜10
聴感上有害な奇数次の高調波歪みでなければ，1% 以上の歪みでも，
通常は気が付かないでしょうし，ダンピングファクターも 5 以上では
ほとんど気が付かないでしょう．
この程度の性能ならば，三極管を用いれば無帰還でも製作可能です．
ところで，高帰還のアンプは同じような音がすると．昔から言われてきました．
また，色付けのないアンプこそが，真の Hi-Fi アンプと言われます．
同じような音がすることから，一見，高帰還アンプは理想的にも見えますが，
色付けのないアンプを造ることは，現在の技術では不可能です．
それならば，むしろアンプの色付けを楽しもうという，
不逞の輩が出てもおかしくはないでしょう．
かく言う所長もその一人です．
無帰還では，出力管そのものの音が出ますので，出力管を，
とっかえ・ひっかえて，音の変化を楽しみ，少量の NFB を掛け，
自分の，その時々の気分に合わせて使い分けています．
では，どのように NFB を使うかですが，その掛け方には，
局部帰還とオーバーオール帰還，およびその併用があります．
局部帰還には，前段に掛ける場合と，出力管にのみカソード帰還を
掛ける場合がありますが，何れの歪みが大きいかを持って
判断すればよいでしょう．
音質的には帰還アンプですから大差がないように思います．
可聴周波数帯域全域に渡り，位相差0の理想的な負帰還を戻すことは
できないでしょうから，単に安定性の問題のみならず，聴感上からも，
NFB はほどほどにすることが肝要かと思います．
美人に化粧は不要，病人でなければ薬は不要，
ただし，化粧も薬も必要な場合は多々あります．
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